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　　1.要想讓效果圖具有照片真實(shí)感，只是在模型中使用真實(shí)圖像的紋理貼圖是不夠的。場景模型的布置方式?jīng)Q定了真實(shí)性。我們來舉個(gè)例子，在室內(nèi)有一塊很圓的沙地，我們一下就能看出是經(jīng)過刻意安排的。即使紋理再如何真實(shí)，最后整個(gè)景觀都會(huì)讓人認(rèn)為是人為的作品而非自然界的杰作。

　　2.雜亂是真實(shí)世界最顯著的特征。描繪室外場景的一個(gè)通病就是缺少雜亂。在這些圖像中，各種東西都整齊地分布著，毫無真實(shí)感。如果你看一看窗外，就會(huì)發(fā)現(xiàn)真實(shí)世界是充滿了雜亂與無序。當(dāng)然，也存在著有序，但這是從總體范圍來講的，例如，在雜亂的人流中，圖的總體視覺中心處是要有序的，也就是說整體是有序的，局部是雜亂的。 

　　3.雜亂無序并不是指任何事物都是完全雜亂無章的，而是指沒有兩樣的東西是相同的。它還有另一層意思，就是場景內(nèi)的事物不可能非常整齊地排列。這一點(diǎn)很重要。當(dāng)你設(shè)計(jì)并處理圖像時(shí)，要養(yǎng)成把事物隨便排列的習(xí)慣。要控制住自己-你只要添加足夠多的雜亂無序以便讓場景看上去不像是計(jì)劃過的就行了。這一點(diǎn)十分適用于一些以自然場景為題材的動(dòng)畫，影視等作品。 

 

　　1.真實(shí)世界中的所有物體都有紋理。紋理不是指給物體進(jìn)行著色。實(shí)際上，對(duì)紋理的恰當(dāng)定義指你能觸摸到的物體表面，即物體表面粗糙和光滑的程度。所有的物體都有其自身的紋理特征，即使是最光滑的物體也不例外。

　　2.在處理三維物體表面時(shí)常見的一個(gè)問題就是表面太光滑。（這也是我們作圖中常見的通病之一）你很少能看到表面非常光滑的物體，太光滑了就會(huì)顯得不真實(shí)。記住：你感覺不到紋理并不代表著他們不存在。紋理也許太細(xì)微了以至于察覺不出來，但它肯定會(huì)在對(duì)象的鏡面特征中表現(xiàn)出來，特別當(dāng)對(duì)象是動(dòng)畫時(shí)，你將能在表面上看到非常細(xì)微的反光。自然界中幾乎所有的物體都是有毛孔的，為了讓這些對(duì)象顯得真實(shí)，需要把毛孔表現(xiàn)出來。對(duì)于木材的紋理也是如此。

　　3.在照片真實(shí)感場景中的每個(gè)對(duì)象都應(yīng)具有某種程度的表面凹凸貼圖。它可以是通過程序?qū)崿F(xiàn)的或者是基于圖像的，但必須用來使對(duì)象更真實(shí)。沒有表面凹凸，對(duì)象的高光效果就會(huì)顯得不真實(shí)。記?。簽槊總€(gè)照片真實(shí)感對(duì)象增加表面具有不同凹凸，光澤度，高光等不同特性的紋理，這會(huì)使你的圖像更加真實(shí)。

 

 

　　 

　　1.使用高光區(qū)不是一個(gè)可選項(xiàng)，而是必需的。它和表面紋理共同作用模擬現(xiàn)實(shí)世界表面。

　　人類的肉眼通過高光區(qū)來確定一個(gè)物體的硬度。制作好金屬，塑料，木材甚至布匹之類的照片真實(shí)感表面，高光區(qū)是一個(gè)關(guān)鍵因素。你需要為場景中每個(gè)對(duì)象增加高光區(qū)，否則他們看起來是不會(huì)有照片真實(shí)感的。  5．污垢，灰塵和銹

　　2.灰塵，污跡和銹是物體表面的重要組成部分，也就我們所說的老化。這在作室外場景和動(dòng)畫甚至游戲場景中非常重要。在現(xiàn)實(shí)中，很少有非常干凈的表面。老化現(xiàn)象在任何自然場景都占很大一部分，而且這種老化比人造環(huán)境中看到老化要重要得多，這是因自然界以一年周期不停地循環(huán)著，而人類更喜歡讓事物保持永恒---無論如何這都人類目標(biāo)。自然顯得真實(shí)，就必須顯現(xiàn)老化現(xiàn)象。尤其在對(duì)近鏡頭特寫進(jìn)行渲染時(shí)，更需要老化所有對(duì)象。所有物體，不管它們多新，都有老化現(xiàn)象。這些跡象遠(yuǎn)處可能無法看到，但近距離觀看時(shí)，它們就會(huì)很明顯了。在拍攝近鏡頭時(shí)，必須為對(duì)象增加一層細(xì)細(xì)的灰塵。 

　　毫無瑕疵的表面最能使物體呈現(xiàn)出人造的特征，對(duì)于自然界中的物體更是如此。自然界沒什么物體有完美無缺的表面。所有的物體表面都充滿瑕疵。大多數(shù)都很微小，但不管一個(gè)東西看上去有多么完美，它們都存在缺陷。

　　我們應(yīng)該明白，在決定老化的正確使用時(shí)需要進(jìn)行合理安排。這要耗費(fèi)一點(diǎn)工夫，但如果你希望最后得到引人注目的具有照片真實(shí)感的效果圖，花這點(diǎn)時(shí)間是非常值得的。只不過不要在場景中濫用老化。如果你在一些項(xiàng)目中使用了過多老化，也會(huì)顯得不真實(shí)。記住，沒有人會(huì)買一件支離破碎的作品。

　　在幾乎所描述自然界的三維對(duì)象都缺少一樣?xùn)|西是什么呢？這就是圓形的邊緣。在三維模型中，你很能少能看到圓形的邊緣，而幾乎有自然界的物體都有圓形邊緣。大自然母親喜歡讓萬物相對(duì)光滑一些。雖然給要?jiǎng)?chuàng)建自然界的對(duì)象中上圓形的邊界很重要，但讓你自己創(chuàng)建出的成分有圓形邊界更加重要。即使只有最原始的知覺，我們也能使遇到的物體邊界變成圓形。當(dāng)創(chuàng)建由自然界中的元素組成的物體，你需要把邊界變圓。圓形的邊界并不等同于傾斜的邊界。斜面只有單一的邊緣效果，然而圓卻不是單一的效果。簡單地講，圓不是一種線性效果，你可以改變物體表面形狀和大小。自然結(jié)構(gòu)的邊界如果是線性并且完全一樣的平滑，那就會(huì)顯得不合適。邊界的平滑需要和所用的材料一樣雜亂無序。 

　　當(dāng)然，當(dāng)你的作品不是那么精確的話，你也完全可以用一種斜面來替代圓邊。

　　三維對(duì)象的材質(zhì)缺少深度，看上去材料缺少物理深度。它們組成的素材就像紙一樣薄。材質(zhì)厚度的另一個(gè)問題是在地面覆蓋物中能看見的東西。這是材質(zhì)厚度的另一種形式，在這里，地表覆蓋物雖然有很復(fù)雜的細(xì)節(jié)卻沒有什么高度。這是一個(gè)很嚴(yán)重的問題，因?yàn)槲覀兛梢钥闯黾?xì)節(jié)是平的。三維圖像中我們常常能看見復(fù)雜的細(xì)節(jié)是這樣來添加的：簡單地把一幅復(fù)雜貼圖放一個(gè)簡單的物體上。這么做遠(yuǎn)看可能還有點(diǎn)作用，但是如果在近處來看就不行了。實(shí)現(xiàn)照片真實(shí)感時(shí)自然物體的深度是必須。

　　在制作三維對(duì)象時(shí)，你應(yīng)當(dāng)考慮物體質(zhì)地的厚度。在你進(jìn)行制作模型之前，你必須考慮模型的這個(gè)特征。在模型設(shè)計(jì)完成之后，你將不再能去增加質(zhì)地厚度。

　　現(xiàn)在你已經(jīng)明白制作照片級(jí)效果圖的6點(diǎn)原則了。已經(jīng)知道如何在效果圖制作的過程中如何使用這些原則來增強(qiáng)照片真實(shí)感效果了，其實(shí)所有這些原則不外乎兩個(gè)字-細(xì)節(jié)。當(dāng)我們成都效果圖公司的所有制作人員都理解了以后，我們這個(gè)行業(yè)將會(huì)迎來更進(jìn)一步的發(fā)展。