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        自然光照明在物體上，部分被物體吸收，部分被物體反射，另一部分透射到物體的另一側(cè)。通常見到的物體顏色實際上是物體反射光的顏色。物體有不同的質(zhì)地，光線照射后，其吸收、反射、透射的情況不相同，因而顯示出豐富多樣的色彩。

色彩具有三種屬性，即色相、亮度、飽和度。稱為色彩的三要素。

         色相：色彩所呈現(xiàn)的相貌以及不同色彩的面目，反映了不同的色彩各自具有的品格，如紅色、黃色等。色彩之所以不同，取決于光波的波長。

         亮度：色彩的明亮程度稱為亮度，接近白色的亮度高，接近黑色的亮度低。色相的明暗程度也各不相同，以黃色的亮度最高，由黃色向兩端發(fā)展逐漸減弱，以紫色的亮度為最低。即使是同一種顏色，由于受光強弱的不同，亮度也各不相同。

         飽和度：色彩的飽和度也稱純度。如果在標準色中加入白色，飽和度降低而亮度提高；加入黑色，那么飽和度降低而高度也降低。通常說某個物體色彩鮮艷，就是說它的飽和度高。

 

色彩直接刺激人的視覺，同時也產(chǎn)生不同的作用和效果，色彩能給人一種視覺效果。

 

 

冷暖：冷色和暖色。暖色包括紅、橙、黃常使人想到旭日東升和燃燒的火焰。紫、藍、青，使用聯(lián)想到大海、晴空、陰影，因此為冷色。色彩的冷暖與亮度、純度也有很大關(guān)系。高亮度的顏色一般有冷感，低亮度的顏色一般有暖感；高純度的顏色有暖感，而低純度的顏色有冷感。

        輕重：色彩的輕重感一般由亮度決定。高亮度的色彩具有輕感，低亮度的色彩具有重感；白色最輕，黑色最重。

         軟硬：色彩的軟硬感與亮度、純度有關(guān)。凡是亮度高的含灰色系具有軟感，而亮度較低的含灰色系則具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越有軟感；強對經(jīng)色調(diào)具有硬感，弱對比色調(diào)具有軟感。

         遠近：色彩可以使物體產(chǎn)生距離感，其中暖色有前進感、接近感，冷色有后退感、遠離感。建筑中經(jīng)常使用色彩的距離感來改善空間的大小和形態(tài)。

         大?。荷室部梢允刮矬w表現(xiàn)出大小變化的感覺，如橫向條紋使物體看上去變粗等等。這種顏色就是膨脹色；如果使物體看上去縮小了體積，那么這種顏色就是收縮色。暖色具有擴散作用，可以使物體顯得大一些；冷色具有內(nèi)聚作用，可以使物體顯得小一些。

 

        建筑效果圖的色彩與建筑材料是密切相關(guān)的，一方面，建筑效果圖必須真實反映建筑材料的色感與質(zhì)感；另一方面，建筑效果圖必須具有藝術(shù)創(chuàng)意，要表達出一事實上的氛圍與意境。

效果圖色彩的因素主要有兩點：建筑材料、天空與環(huán)境的色彩。對于前者，必須使用其固有色，以表現(xiàn)真實；對于后者，創(chuàng)意空間則較大。

制作效果圖時，色彩的運用原則如下：

         首先：確定效果圖的主色調(diào)。這就像音樂的主旋律一樣，主導(dǎo)了整個作品的藝術(shù)氛圍。

         其次：處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系。主色調(diào)強調(diào)了色彩風(fēng)格的統(tǒng)一，但是通篇都使用一種顏色，就使作品失去了活力，表現(xiàn)出的情感也時常單一、死板。所以要在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變，力求表現(xiàn)出建筑的韻律感、節(jié)奏感。

         最后：處理色彩與空間的關(guān)系。由于色彩能夠影響物體的大小、遠近等物理屬性的視覺感觀，因此，利用這種特性可以在一事實上程度上改變建筑空間的大小、比例、透視等視覺效果。

 

光與影的處理在建筑效果圖中十分重要，它對于認識建筑形體和空間關(guān)系有著重要的意義。從一定程度上說，處理光與影的關(guān)系就是解決效果圖的陰影與輪廓、明暗層次與黑白關(guān)系，光影表現(xiàn)的重點是陰影和受光形式。

1． 陰影：

陰影的基本作用是表現(xiàn)建筑的形體、凹凸和空間層次，另外畫面中常利用陰影的明暗對比來集中人們的注意力，突出主休。

陰影要注意要點：首先在一般的環(huán)境中不存在純黑色陰影的。影子不能過量，一般的環(huán)境中影子應(yīng)該控制到這個地步—可以覺察到，但不刺眼，不影響整體的畫面規(guī)劃；其次要控制好影子的邊緣，即應(yīng)該有退暈。

2． 受光形式：

        在建筑效果圖中，最常用的受光形式主要有兩種：單面受光、雙面受光。

        單面受光是指在場景中只有一個主光源，不對場景中的建筑進行補光。主要用于表現(xiàn)側(cè)面窄小、正面簡潔的建筑物。另外這種受光形式了可以應(yīng)用于鳥瞰圖中，這樣可以用陰影來烘托建筑，加強空間的層次感。在室外建筑效果圖的表現(xiàn)中，單面受光的運用極少，因為這種受光形式很難達到真實的自然的光照效果，但如果為了取 得對比強烈、主次分明的效果，則可以考慮。

雙面受光是指場景有一個主光源照亮建筑物的正冇，同時還有輔助光源照亮建筑物的側(cè)冇，但是以主光源的光照強度為主，從而使建筑物產(chǎn)生光影變化與層次。這種受光形式在室外建筑效果圖中應(yīng)用最為普遍。主光源的設(shè)置一般要根據(jù)建筑物的實際朝向、季節(jié)以及時間等確定。而輔助光源則與主要光源相對，補充建筑物中過暗 部位的光照效果，即補光，它起到補充、修正的作用，照亮主光源沒有顧及到的死角。

        在室外建筑效果圖中處理光影中，可以參考以下原則：

在畫面上一事實上要避免大塊被光線照射生成的白色光斑，也要避免大塊因為背光而產(chǎn)生的黑暗。

注意分析真實的光線與軟件中設(shè)置的光線的對應(yīng)關(guān)系。二者在很多的情況下不是一一對應(yīng)的。對于比較行政管理要的主光源，可以設(shè)置幾個光線來模擬它照明不同區(qū)域的變化效果。

在布光時應(yīng)做到每一個燈都有切實的效果，對那些效果微弱，可有可無的燈光要刪除，不要濫用排除、衰減，這會加大對光控制的難度。

 

         環(huán)境即配景：如天空、配景樓、樹木、花草、車人等。

         天空：造型簡潔、體積較小的室外建筑物，如果沒有過多的配景樓、樹木與人物等襯景，可以使用浮云多變的天空圖，以增加畫面的景觀；造型復(fù)雜、體積龐大的室外建筑物，可以使用平和寧靜的天空圖，以突出建筑物的造型特征，緩和畫面的紛繁。如果是地處鬧市的商業(yè)建筑，為了表現(xiàn)其繁華熱鬧的景象可以使用夜景天空 圖。

         天空在室外建筑效果圖中占的畫面比例較大，但主要是陪襯作用，因此，不宜過分雕琢，必須從實際出發(fā)，合理運用，以免分散主題。

         環(huán)境綠化：樹木叢林作為建筑效果圖的主要配景之一，起到充實與豐富畫面的作用，樹木組合要自如，或相連，或孤立，或交錯。草坪花圃可以使環(huán)境幽雅寧靜，大多鋪設(shè)在路邊或廣場中，在表現(xiàn)時只用為一般裝飾，不要過分刻畫，以免沖淡建筑物的造型與色彩主體感染力。

 

         構(gòu)圖要素主要包括點、線、面、體等基本元素。點是就基本的構(gòu)圖要素，具有靈活、生動、富于變化之感。線可以看作是由無數(shù)點構(gòu)成，有直線和曲線之分，直線又包括垂直線、水平線。垂直線剛強有力，給人以向上的感覺；水平線平直穩(wěn)定，給人以寧靜、輕松之感；曲線的變化是無限的，瑣的曲線可以表現(xiàn)不同的情緒和思 維，它給人以柔和、自由輕松的感覺。面是指二維圖開，如矩形、圓形等，而體則是指三維物體，如立方體。

不同的美術(shù)作品具有不同的構(gòu)圖原則。對于建筑效果圖來說，基本上遵循平衡、統(tǒng)一、比例、節(jié)奏、對比等原則。

         平衡：所謂平衡是指空間構(gòu)圖中各元素的視覺份量給人以穩(wěn)定的感覺，不同的形態(tài)、色彩、質(zhì)感在視覺傳達和心理上會駢生不同的份量感覺。只有不偏不倚的穩(wěn)定狀態(tài)，才能產(chǎn)生平衡、莊重、肅穆的美感。平衡有對稱平衡和非對稱平衡之分，對稱平衡是指畫面中心兩側(cè)或四周的元素具有相等而下之的視覺份量，給人以安全、穩(wěn) 定、莊嚴的感覺；非對稱平衡是指畫面中心兩側(cè)或四周的元素比例不等，但是利用視覺規(guī)律，通過大小、形狀、遠近、色彩等因素來調(diào)節(jié)構(gòu)圖元素的視覺份量，從而達到一種平衡狀態(tài)，給人以新穎、活潑、運動的感覺。

         統(tǒng)一：統(tǒng)一是美術(shù)設(shè)計中的重要原則之一，制作建筑效果圖時也是如此。一定要使畫面擁有統(tǒng)一的思想與格調(diào)，氫所涉及的構(gòu)圖要素運用藝術(shù)的手法創(chuàng)造出協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺。這里所說的統(tǒng)一，是指構(gòu)圖元素的統(tǒng)一、色彩的統(tǒng)一、思想的統(tǒng)一、氛圍的統(tǒng)一等多方面。統(tǒng)一不是單調(diào)，在強調(diào)統(tǒng)一的同時，切忌把作品推向單調(diào)。應(yīng)該 是既不單調(diào)又不混亂，既有起伏又有協(xié)調(diào)的整體藝術(shù)效果。

         比例：在進行構(gòu)圖時，比例問題是很重要的，主要包括兩個方面：造型比例和構(gòu)圖比例。首先，對于效果圖中的各種造型，不論其形狀如何，都存在著長、寬、高三個方向的度量。三個方向上的度量比例一定要合理，物體才會給人以美感。實際上，在建筑和藝術(shù)領(lǐng)域有一個非常實用的比例關(guān)系，那就是黃金分割— 1：0.618。其次，當(dāng)具備了比例和諧的造型后，把它放在一個環(huán)境之中時，需要強調(diào)構(gòu)圖比例。理想的構(gòu)圖比例是2：3、3：4、4：5，對于室外效果圖來說，主體與環(huán)境設(shè)施、人體、樹木等要保持合理的比例。

 

         節(jié)奏：節(jié)奏體現(xiàn)了美。在效果圖中，將造型或色彩以相同的或相似的序列重復(fù)交替排列，可以獲得節(jié)奏感。節(jié)奏就是有規(guī)律地重復(fù)，各空間要素之間具有單純的、明確的、秩序井然的關(guān)系，使人產(chǎn)生有規(guī)律的動感。

         對比：有效的運用任何一種差異，通過大小、形狀、方向、明暗及情感對比等方式，都可能吸引觀賞者的注意力。